“钱”与“银的和铜的”——鲁迅是如何炼字的-

“钱”与“银的和铜的”——鲁迅是如何炼字的

【学林新语】  作者:邵建新  鲁迅小说名作《阿Q正传》的第六章“从中兴到终点”有阿Q在城里“中兴”后回到未庄,到酒店买酒的一段描绘——  天色将黑,阿Q睡眼蒙眬的在酒店门前呈现了,他走近货台,从腰间伸出手来,满把是银的和铜的,在货台上一扔说,“现钱!打酒来!”  明代诗人皇甫汸说:“语欲稳妥,故字必琢磨。”(拜见[明]王世贞《艺苑卮言》)手稿原是“满把是钱”,鲁迅定稿时,把“钱”字涂去,改作“银的和铜的”。该手稿相片最早刊印于《太白》半月刊第2卷第3期(1935年),题为《鲁迅先生〈阿Q正传〉手稿之一》。含有这部分内容的手迹是“正传”仅存的一页手稿,弥足珍贵,是咱们学习怎么琢磨字词的经典资料。鲁迅不愧为言语大师,原句仅仅很一般地叙说了阿Q到酒店掏钱买酒的进程,给人以平铺直叙的感觉。既没有生动表现出阿Q付钱时的情形,也没能很好地反映阿Q的神态和心思。改句就大不相同了。先生这样一改,真可谓点石成金,化概念为形象,变笼统为详细,化平平为生动。它好像电影中的特写镜头一般,不只绘声绘色地描绘出阿Q付酒钱时,把碎银和铜钱“扔”在货台上的动静、动态,并且把阿Q“中兴”归来向掌柜、店客显摆的夸耀神态,得意洋洋的心思,好像感受到“新敬畏”的心态都活灵活现地表现出来了。总归,改为“银的和铜的”,看似往常却奇崛,它给读者以激烈的视觉冲击,让人如睹其物,如临其境,似乎看到阿Q付钱的动作、情形似的。  郭沫若以为:“言语除去含义之外,应该要寻求它的颜色,腔调,感受……要在恰当的当地用有恰当感受的字。”(《怎样运用文学的言语?》)“银的和铜的”便是使咱们取得逼真形象感的“有恰当感受的字”。鲁迅这个词语修正典范是“在对咱们用什物教授”。它明明白白地告知咱们:要使文章描绘有板有眼、详细生动,就必须要运用形象化的言语,“应该写得能使读者看到言语所描绘的东西就像看到了能够接触的实体相同”([苏联]高尔基《本刊的主旨》)。所以咱们写作时就要特别注重词语的琢磨,在炼字、炼句上下功夫。尽力探求言语的颜色,感受的硬软,腔调的抑扬,力求“把言语处理得来就像雕刻家手里的软泥、画家手里的颜料相同”(郭沫若《怎么研讨诗篇与文艺》),力求做到言语的形象、明显、生动。只要这样锻炼言语,才干“把词句变成你的精兵”(冰心《谈点读书与写作的甘苦》),任你调遣;才干把事物描绘得绘声绘色,把人物刻画得绘声绘色;才干使文章隽永新鲜,耐人寻味,让人百闻不厌。  《光明日报》( 2020年02月28日?16版)

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